Lass‘ dich von unseren Ausstellungsstücken inspirieren und überlege, was in deinem persönlichen Stillleben auf den Tisch kommen würde.

Was würden Bilder erzählen, wenn sie sprechen könnten?

Die Entdeckungstour durch das Museum gibt es nun auch für zu Hause! Lausche den Geschichten von Clementine und Paul online und lerne spielerisch die Bilder und Exponate kennen.

Aufregende Geschichten und die wichtigesten Informationen zu den Werken unserer Sammlung gibt es auch zum Reinhören.

Du konntest bereits einen kurzen Blick erhaschen, wie das Bild aussehen soll. Doch nun herrscht hier ein Durcheinander. Schiebe die Kacheln mit deiner Maus oder deinem Finger hin und her, bis das Bildpuzzle gelöst ist.

Piep, kling, plopp, klang! Nicht nur dieses Bild von Aristide Maillol ist ganz schön musikalisch, sondern auch unsere Tone Tiles! Wähle zwischen drei verschiedenen Schwierigkeitsstufen und lasse dich von den zufälligen Sounds der Tone Tiles überraschen. Wie schnell du das Spiel löst, liegt ganz in deiner Hand – die Stoppuhr läuft mit.

Diesen Monat stellen wir euch die 1904 entstandene Arbeit „In Brügge. Ein Portal“ von Fernand Khnopff vor.

Fernand Khnopff ist Mitbegründer der symbolistischen Künstlergruppe "Les Vigt" (Die Zwanzig), die 1883 zum Zentrum der belgischen Avantgarde wird. Während er in „Der Weihrauch“ seine Schwester Marguerite zur Personifikation einer Hohepriesterin erhebt, lässt er die Stadtansicht zur rätselhaften Vision einer erstarrten Welt werden. Er verewigt das Paradiesportal der spätgotischen Liebfrauenkirche, deren triste Stimmung die verschlossenen Türen und blinden Fenster ebenso wie das graue Kolorit und der schmale Bildausschnitt verstärken. Der menschenleere und scheinbar von Wasser überflutete Vorplatz verstärkt die beunruhigende Atmosphäre von Einsamkeit und kulturellem Niedergang Brügges, die in Kunst und Literatur um 1900 vielfach zum morbiden Sinnbild von Vergänglichkeit wird. 1892 erscheint der Roman „Brügge – Tote Stadt“ von Georges Rodenbach, dem bekanntesten symbolistischen Dichter Belgiens. Ähnlich wie im Roman spiegelt das Gemälde die prägenden Erinnerungen und pessimistische Weltsicht Khnopffs wider und stellt ein wichtiges Beispiel für die damalige Auffassung dar, eine Stadtansicht als Projektionsfläche für Seelenzustände zu verstehen.